愛，想起來太哀傷......To be continued

世界上因為有太多戰事，所以出現了人道關懷團體。

世界上因為有太多人默默奉獻己力，所以出現了諾貝爾和平獎來鼓勵這群無名英雄。

世界上因為有這些英雄來替每個被遺忘的角落發聲，所以我們看到了位於素有「歐洲火藥庫」之稱的巴爾幹半島上的波士尼亞內戰。

崇拜一個人，可以深切到何種地步？模仿他？還是乾脆「愛之深，殺他身」就地取而代之？

信任一個人，可以放手到何種地步？邀請他入夥至家中作客？還是乾脆卸下配槍手無寸鐵來證明自己沒信錯人？

若說起「懷孕」這檔事兒，真的是門有趣的學問，有人千金散盡甘受肉體煎熬只企求能得上帝的恩賜卻無法如願，有人因千百種難以想像的原由而輕易地中孕事頭彩(可能樂翻天，可能驚弓鳥)，是否鴻運(孕)當頭，或者大敵當前，這般地因人而異。

《鴻孕當頭》這部片在沒觀賞前，光看簡單的故事大綱絕對無法想像它能走到多遠，結果，單憑著譏諷的對白就足夠讓本片走到奧斯卡影藝學院抱回最佳原著劇本獎，並且讓觀影者忘懷地不知一個半小時是如何地短暫，我們會笑、會哭，甚至會想從戲院的座位上跳起來大喊：「生得好！」

不得不佩服《鴻孕當頭》初出茅廬的編劇的邏輯概念，可以把「未」字投射到16歲少女身上，進而成功藉由她的YA語言而讓故事在幾個世代之間或因矛盾、或因對立、或因看透而妙語如珠化：未成年男女、未婚懷孕、友達以上戀人未滿。因為未曾嚐禁果，所以破戒；因為本身尚未轉大人，所以惶恐；因為未知成人的情愛如此艱澀難明，所以世故。

《頭彩冤家》的中文片名取得真是平鋪直敘又貼切，顧名思義已經大致明白劇情的走向，不賣關子故弄玄虛，白話到就如同男女主角玩著「妳霸佔我廁所，我就拔妳馬桶蓋坐墊」般生活化的小白情節，觀眾只會笑歪了嘴，卻絲毫不會同情男女主角必須憋著膀胱無法洩洪的窘迫三急樣。

卡麥蓉狄亞自從演紅《哈啦瑪莉》中會把精液當強力髮膠的傻妞後，許久未曾再觸碰這類吳君如仙女版(意指大笑姑婆時期，陳嫂，您現在變美了)的角色，雖說其間也有推出大小腦打架之流的《甜姐不辣》，但就是少了那點況味，如今，《頭彩冤家》融合了所有想得到也想不到的趣點，再加入一些《戀愛沒有假期》的寂寞熟女高處不勝寒的乏味，成就了一部可期橫掃週末電影街票房的爆米花電影。

曾幾何時，忘記自己原來也有好傻好天真的模樣，幸好這副可令人退避三舍的噁爛樣沒被太多人瞧見，否則，我也不用再想做人直接去演童話算了！

沒錯，就是《曼哈頓奇緣》這部電影讓我笑到鏗鏘變阿嬌。即將成為童話世界裡的新嫁娘公主，不幸被王子的繼母王后這名未來婆婆施咒而來到了21世紀的紐約市，途中殺出了有如愛情程咬金的專辦離婚事務的律師，接著王子也隨後趕到要拯救心目中的公主，黑心王后也不甘寂寞摻一腳，A追B、B追C、C又與D攪和在一起，最後，ABCD各就各位、各司其職，我唱你跳、我殺你救，Happy Ending到觀眾晚上睡覺作夢都會甜到流口水。

穿梭古今的電影何其多，最著名的首推1985年的《回到未來》系列，米高福克斯回到過去差點和自己的母親搞亂倫也把自己搞不見；另外，2001年的《穿越時空愛上你》，金鋼狼休傑克曼與過氣甜心梅格萊恩成人世界的世故糾纏情愛，這些複雜不甜的情節絕對不會發生在擁有眾多夢幻卡通人物作後盾的迪士尼出品的《曼哈頓奇緣》片裡，想當然耳，就算穿越時空也要帶著童話森林中的小動物一起跑路才是王道。

相較於1999年由好萊塢熟女掌門人蜜雪兒菲佛(黛安蓮恩頂多算二姐)主演的《失蹤時刻》，2007年由班艾佛列克初執導筒並身兼編劇的《失蹤人口》更具發人深省的爆炸性。兩者同樣改編小說，也同樣描述搞丟5歲以下幼兒的情節，前者單純是尋求一家團圓的肥皂劇，後者則是從中開發出更驚悚的失蹤原因的可能性，並反噬何謂真正的「家庭價值」核心。

一貧如洗的毒蟲媽咪(本屆奧斯卡金像獎最佳女配角提名艾美萊恩飾)出個門回家後發現4歲的小女兒人間蒸發了，顯然是小女兒自行走失，否則，有哪個傻B會去綁架一個毫無金錢價值的肉票來砸自己的腳？

班艾佛列克長在波士頓、紅在波士頓(1997年《心靈捕手》背景城市)，如今，改行當導演，仍舊選擇了以波士頓為背景的題材，作足了吃果子拜樹頭的榜樣。

莎士比亞說：「愛情是一朵獨一無二生長在斷崖邊緣的花，想要採得它必須要有勇氣。」《The love is a growth at unique the flower of the precipice edge, wanting to pick it has to be courageous.》

16世紀末，情情愛愛在莎翁眼裡，不僅早已看透，更是加以註解把話說到透涼。四百多年後的今天，言猶在耳的話語絲毫不褪色，究竟這真是愛情的真義？抑或是人類無法演化的本質盲點？

科技來自於人性，人性來自於獸性的進化；求偶來自於獸性，獸性來自於交配的需求。無論我們多明白這亙古不變的道理，但道理終歸是束之高閣的形於上，形於下的人類仍得不斷挺身嚐盡箇中甘苦後，才能得到一句：「我終究愛過。」的自我安慰。

《關鍵危機》是一部非常適合以下幾種人服用的良帖電影：

1. 被上司或師長清算過的可憐兒。

2. 清算過下屬或學生的紅衛兵。

「暫且把我們從前熟知的王家衛忘掉吧！」

看完《我的藍莓夜》後，從溫熱的眼眶、滿溢的傷懷中蹦跳出的唯一想法。

無論是《花樣年華》裡蘇麗珍的癱軟抑鬱、《春光乍洩》裡何寶榮的若即若離、《重慶森林》裡條子不知所謂的蒐羅鳳梨罐頭並遠觀著金髮女郎的神韻卻不敢褻玩，當這一切加諸在《我的藍莓夜》裡諾拉瓊絲身上時，變成了有所為有所不為的驕矜，有為地不驕傲、不為地不矜持。

身為一名演員，在相隔將近十年後，以同樣的演技再度粉墨登場出飾同一個角色，這種情況注定是極優或極劣的兩極化，而當套用在凱特布蘭琪身上時，我們會發現一件鐵一般的事實：原來，1998年凱特布蘭琪在驚艷全球的成名作《伊莉莎白》中早已是如何過人地優秀，優秀到時至今日在續集《伊莉莎白：輝煌年代》仍教人有種不敢直接逼視的耀眼奪人，凱特布蘭琪這十年的演技沒有進步，不用懷疑，我沒說錯，因為十年前的她已被列為仙班，梅莉史翠普以降，就是她！

原班人馬、預算加倍，單看這兩項原本會讓許多看過第一集的人殷切期待《伊莉莎白：輝煌年代》的成績，結果，一切都變了樣，不變的只有凱特布蘭琪依舊猶如伊莉莎白一世鬼上身的女王樣。

我不斷深思這部電影令人失望的癥結，只好歸咎於或許導演夏克哈卡帕擁有更多的續集成本後，一時之間興奮過了頭，又或者慌了手腳不知怎麼運用這把鈔票，導致整部電影擺盪在商業大片與藝術史詩之間的灰色地帶，導演想拍得更有氣魄，我們卻看得更加難受。

極端的權力造就極端的腐敗，而腐化的程度端視權力集中的多寡而定。

魏晉南北朝時期盛行清談之風，政事就這麼地隨著這些士大夫的紙上談兵起舞著，繁榮與沉淪間隔在言論中的與否的微妙一線間。從悠久的中國歷史演進來看現今的大千世界是非常有趣的一件事，會發現這些朝代經歷過幾千年的洗禮後，人類的智慧並沒有跟著時間而演化，不可思議的是，原來不管身為哪一個種族，為達〝目的正確〞的終點，所使出的非議狡黠手段放諸四海皆準，人類確定是有別於禽獸的高等智慧生物嗎？或者智商總趕不上一己之私的飛快腳步？

已經忘記多久沒看過好萊塢出現如此睿智激辯式的〝清談〞電影，有別於伍迪艾倫雅痞式的無病呻吟，以及歐洲美化環境式的曲高和寡，《權力風暴》帶來的是更貼近大時代的寫實，一針見血地暢談政治、媒體、教育主宰著生命的脈搏能否繼續跳動，人說生命是脆弱的，倘若不堪一擊的成因來自於為滿足不干己事的私慾，那麼這寶貴的一命還真是荒誕無稽。

樑子要結得多深，才會讓人憤而起殺機？偷拐搶騙或姦淫擄掠？

謝天謝地，至少馬可我截至目前為止還沒機會對以上幾點需要作出要命的抉擇，頂多偶爾被躲在陰暗騎樓下的偉大交通警察叔伯們開張罰單，讓原本通體舒暢的好心情頓時鬱塞祕結罷了(這感覺還不到想先除之而後快，但先幹之而後爽絕對是有的)。

怨天怨地，《非法制裁》的凱文貝肯卻必須〝立地成魔〞才能斬妖除魔，理由卻荒唐地可笑：只因長子被街頭混混隨機選中砍殺藉以視為〝新人〞入幫會的儀式〝牲禮〞，不必多加思索，就是被砍地如此沒來由，孰可忍孰不可忍，換作是你/妳倒是說說看，這些敗類該不該殺？！

4月1日星期二，愚人節的下班時分，我抱著雀躍的心情、踏著輕盈的腳步朝向隱身在西門町繁雜巷弄內的樂聲戲院而去，不是高興著今天唬弄了誰、或誰唬爛了我，即使暮色淹沒在惱人的綿綿春雨中，心，卻在真實而沒有謊言的美妙裡蜿蜒著，只因即將參加《三國之見龍卸甲》的首映會，電影散場後，原本快快樂樂出門的心情，轉眼之間卻是哭哭啼啼回家作收，觀影前後判若兩人是自我情緒的寫照，泣不成人形是自己外表的模樣。

我不愛唸書，卻關心歷史；我不愛看正史，卻熱愛稗官野史。求學時代的歷史課本，往往被框限於「成者為王，敗者為寇」這句話，而只著重於「主子」的動向，卻忽略了許多把主子拱起來的大將，他們的視死如歸被正史漠視、他們的慷慨就義被正史藐視，導因於正史皆由朝廷所任命的文官執筆，把主子隱惡揚善是保命之道，少數由民間傳談蒐羅成的野史變成唯一可以見證這些真英雄的途徑。也許有人會懷疑野史的虛實，但我始終以正視的態度來看待，不可否認，某些人物的描述或豐功偉業可能有誇大的成分，可是我相信沒有空穴來風這種事，那些野史的作者也沒必要歌功頌德與自身毫無干係的亡者們，中國四大名著之一的羅貫中《三國演義》便是其一(雖美其名是小說，我寧願視為野史)。

約在2007年中得知瓦昆菲尼克斯(偶像)與馬克華柏格(偶像再加1)合作《萬惡夜總會》這部片時，腦海中只閃過一個念頭：「喔，管它劇情好不好看、擺不擺爛，我一定要看！」事實證明，故事邏輯有時真的〝無跡可尋〞，但演員的搭配概念卻是〝無懈可擊〞！

兄弟一黑一白(當然不是憨人所想的黑人與白人那麼簡單)，哥哥約瑟夫(馬克華柏格飾)任職掃黑組警探，弟弟巴比(瓦昆菲尼克斯飾)在紐約布魯克林區的因毒品嚴重流竄而惡名昭彰的當紅夜店裡由小酒保升格為店長(同樣是店長，本人所開設的馬可俱樂部當下遜掉，輸給偶像心服口服)，父親柏特(勞勃杜瓦飾)為由韓戰退役的警察局長，外加來自中南美洲波多黎各、巴比的女人亞曼達(伊娃曼德絲飾)這朵紅花，光看這種角色對立的老套衝突性，甚至不需事先了解故事大綱，長期觀影的內行人就明白：「我們要看的只是演員罷了，因為故事能給我們的可能真的不多。」一言中的地如此了然，已故的馬兆駿若泉下有知也看了這部電影，可能都會看不過去從地下室跳上來高唱他的成名曲《我要的不多》(一首雋永好歌，一名創作才子，謹在此獻上遙想的祝福與懷念)。

融合《將軍的女兒》的軍事謀殺與探討老美出兵伊拉克，返鄉的士兵無法獨自面對現實的適應不良的《暴力衝擊》，《震撼效應》挾帶了超強奧斯卡鍍金組合編導保羅海吉斯(題外話，我對於這號人物一直非常感冒，歸咎於當年他以《衝擊效應》這部描寫種族歧視的超級芭樂片，竟然只因老美無法接受牛仔大搞飛機而撂倒李安的《斷背山》拿下奧斯卡最佳影片，著實令人嗤之以鼻)、影帝湯米李瓊斯、影后莎莉賽隆與蘇珊莎蘭登，改編自真實故事，帶領觀眾來一場結合力(血淋淋的震撼力道)與美(演技的美學，當然，莎莉賽隆的外在也可概括在內)的饗宴。

坦白說，我是衝著以上三位心愛的演員而看這部片，尤其湯米李瓊斯更因本片入圍奧斯卡最佳男主角，卻意外讓我挖到寶 ~ 八腳怪的宿敵、我的偶像詹姆斯法蘭科也在片中軋一角。另外，參與演出的尚有好萊塢最美的熟女一姐黛安蓮恩的大老粗丈夫喬許布洛林(謠傳他是豬狗牛，因為他會打某)、以及扶不起的阿斗傑森派屈克(《豪情四兄弟》與《捍衛戰警2：喋血巡洋》想捧他卻栽了個跟斗，請見上圖右)。

每種類型電影往往都有公式可循：懸疑的佐料是動作；謀殺的線索是推理；災難的夥伴是天災或怪獸；恐怖的主菜是尖叫，甜點是美女裸身出浴；而美食電影的處方則是愛情。

亞洲、美洲、歐洲，美食型態的電影拍到多不勝數，無論有沒有看過，至少都說得出一部片名，近期較知名的可能是《料理絕配》，很可惜，這部片的價值無須勞駕馬可本人來唬爛，因為，它實在有夠爛(抱歉，其中有情緒性的主觀偏見，凱薩琳麗塔瓊絲是主要關鍵)。今天，要聊的是《女侍情緣》這部2007年因口碑沸騰而由原本地區性小規模熱映加廳到全美聯映直至最後創造票房奇蹟的電影，可惜的是，明星不夠知名、故事不夠煽情，台灣片商就算買定也不敢放膽離手上院線，只好拖到現在直接發行DVD，但能見天日總比再失去時效性等有線電視的電影台播放來得謝天謝地。

一天，有多少人是讓它平淡無奇地渾噩過去？或許不是刻意，但卻是如此自然。

一天，你能為身邊好友付出多少才算鞠躬盡瘁？或許不必刻意，但卻是如此必然。

一天，你能承受多少謊言才不致崩潰？或許無從刻意，但卻是如此訝然。

隨著4月1日的逼近，沒有人想在這天被愚弄。

隨著4月1日的逼近，沒有人願意相信張國榮離開我們五年了。

隨著4月1日的逼近，張國榮離開的事實，我們願意當它是則卑劣低級的玩笑。

昔日風靡全華人社會的無線五虎將繼1991年的《金牌五虎將》後二度重聚大銀幕，這樣的電影看不看？看！這乃是身為港劇迷的標準作業流程。

即使明知山有虎的老掉牙故事，衝著五隻虎的威名，我們仍秉持著雖千萬人吾往矣的大無畏精神，執意偏向虎山行！這乃是一種至高無上的致敬情操。

沒錯，《兄弟》擺明了就是要我們買一份重溫舊夢的帳，就算溫度已冷卻、就算夢想已遙遠、就算這次沒有梁朝偉(官方說法是檔期喬不來，雖然忠實港劇迷都知道其實是因為當年尚在無線時，偉仔為求獨大受捧而背棄了其他四個兄弟逕自與無線續約導致種下日後解不開的心結，可見《金牌五虎將》這部電影能湊齊五個人是出動多少大哥來喬這檔事。)，劉德華、黃日華、苗僑偉、湯鎮業依然可以搭檔陳奕迅撐起整部電影的可看性。

如果，我能及時為他生個小孩留個後，見子如見夫，傷痛是否少一點？

如果，我能及時隨著他的歡笑而起舞，他是否更無憾？

如果，我能及時釋放內心對他更多的愛意，上帝是否會因而憐憫網開一面？