由馮小剛編導、葛優與舒淇主演的《非誠勿擾》就是在講述這門玩意兒，只是葛優是名40來歲的中年單身男子，如此年紀，談場小情小愛都是磨耗，撇除繁文縟節後，徵婚，才是上網的企圖與終極目標。
海外求學多年後，葛優為了照顧孤身的老母而歸國，由於得到一筆巨額的意外之財，物質上無後顧之憂的他，成家，似乎是目前最該急切完成的「不惑」大事，他上網徵婚，招了蜂引了蝶，當然，也包括「蠅蟻」之流。一切就在葛優見了其中一位慕名赴約的美麗女子舒淇後，原本混沌的爛攤子，霎時露出一絲可以重新掛上招牌的曙光，遺憾的是，舒淇之所以報名前往，原究於此女被一個她苦戀已久的有婦之夫所傷，葛優變成舒淇這艘迷航船隻的避風港，而船舶如何被導航的過程，便是《非誠勿擾》的菁華所在。
馮小剛利用輕喜劇的外殼來包覆《非誠勿擾》實為孤清的骨架。其貌不揚的光頭佬碰上貌美如花的第三者，就愛情的技術層面而言，兩者皆是孤家寡人之軀，醜男與美女的相遇，陌路人的樣貌反倒成為其次，走在同一條寂寞的道上相互扶持，殊途雖是初始化，可繞了一大圈，終究同歸。
中年男子是否只剩一張嘴？莫衷一是，但識多見廣的葛優的確因世故老練而牙尖嘴利，擺在眼前的事實，不爭地令人不禁莞爾，或許這也說明了醜臉臭嘴的葛優為何遲至今日仍討不到老婆之故。另一方面，也因為他坦蕩蕩不流俗的真，抨擊了裝模作樣世俗的假，不加修飾的原形看在舒淇眼裡，對比了那首癡纏的不倫戀曲唱得更為走調，一而再地對舒淇虛與委蛇的方中信，則頓時淪為信口開河的偽君子，醜男的真誠籌碼，無意中賭贏了型男的虛假，彷彿掀開了情敵的底牌，美女進而恍然大悟：型男根本在「詐賭」！
葛優的角色被塑造得極其生活化，即使身繫的財富幾乎已可貴為領導，但看他不時地高呼著尋妻的座右銘「外表時尚，內在保守」，我們會了解此人的骨子裡依舊是個市井的小人物，尤其讓葛優一夕致富的發明 ─ ─ 高科技板塊﹝編劇的創意真是絕頂﹞，更加印證他是何其平庸，卻也因此貼近民心，創造了本片在中國開畫後的票房奇蹟。
《非誠勿擾》不是像《電子情書》的湯姆漢克斯與梅格萊恩那般隔著冰冷的機器互通有無，21世紀若還玩曖昧，實在太落伍，因此，葛優就是直接面對面不斷在相親﹝雖然更過時，但在執行力上卻更有實質建樹﹞，有鑒於中國地廣人稠，形形色色的相親對象，讓馮小剛能把趣味揮灑得淋漓盡致且自然得宜。無論是愛慕葛優的男同志同鄉、墓地仲介、性冷感之女、股市女強人等等，每每在話鋒中帶出男女差異的珠璣味兒，甚至患有阿茲海默症的婦人都跑來湊熱鬧，其笑點之高可想而知。
惟獨飾演未婚懷孕的台籍女子徐若瑄的出現，煞是弱了故事的枝節，此章節不僅無任何賣點，而且讓台灣觀眾觀賞時渾身一整個不自在，當年政府撤退至台灣後，中國大陸究竟是淪陷或解放？各說各話的羅生門，這又是可開拍另一部電影的學說了，馮小剛完全沒有加這場戲的必要，奈何，它還是硬生生被「喬」出來，或許中國當地的影迷會點頭稱是，但一廂情願的論點，讓電影好似被政治強抹上「統戰」的主觀色彩，正不正確？無解！
葛優與舒淇初次於酒館把酒言「苦」的戲碼，是界定兩人能否交心的關鍵，馮小剛輕而易舉地弄了一套角色對調的戲法：女主角從邀酒的主動之姿，在各自表述秘密後，男主角反而由原本的被動之色，突地扭轉了乾坤，主被動轉換得如行雲流水般暢然。這場戲彰顯出葛優與舒淇的身手，礙於出鏡量較少，舒淇頂多算恰如其分，至於葛優方面，也許我看不慣中國大腕級演員的表現方式，那幕激動之情過於匠氣了些，導致感動度稍嫌降低，未如預期。
日本的北海道之旅，美其名為「試情期」，事實上，卻是男女主角彼此舔舐傷口的「療傷期」。海岸邊，葛優為舒淇加件外套，舒淇為葛優點燃香菸，兩個人，不約而同的兩個小動作，那是「發乎情，止乎禮」的極致之美，盡在不言中，最是動人心扉、感人肺腑。
《非誠勿擾》許了我們一個追愛的美願：軀殼一副，總無法天長地久；心，雖也只一顆，但你可以讓它「誠」一點，心誠，即便摧枯拉朽，皆能化腐朽為神奇！
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謝謝你，保羅紐曼...... 
