「我在，別怕！」不過是又一場無以數計的地牛翻身，或許還是最微不足道的規模，男孩仍從睡夢中驚醒，躺臥於另一側的父親聞聲後，連忙向前依偎男孩身邊，撫身、出聲、搭慰，一對緊擁的身形，衣衫襤褸、瘦骨嶙峋。這是《末路浩劫》的第一幕畫面，男主角的第一句對白，我的第一滴淚，惱人的是，電影才剛要開始而已。
進入主文之前，首先，我要感謝天真活潑又美麗的麻吉格友「Sophia公主」於數月前，御賜我這一介識書無多的草莽《末路浩劫》的原著小說《長路》一本，方使得我才能在電影開場後，三分鐘內急速入戲落淚，我會繼續加倍努力，朝雪華阿姨與馬景濤的三秒鐘人體極限關卡邁進，以不負公主的大力栽培與殷切期望。誰說網友都害人不淺？挖攏嘛受益匪淺！
不論你是讀書人或者電影人，想必不會對戈馬克麥卡錫〈Cormac McCarthy〉這個名字感到太見外，他所寫的小說皆有其一定的可看性，但改編成電影就不一定了，例如比利鮑伯松頓便導出一部敗作中的極品《愛在奔馳》；相反地，柯恩兄弟卻也能將《險路勿近》送上奧斯卡金像獎最佳影片的衛冕者寶座，連帶把自個兒拱成最佳導演哥倆好，堪稱極品中的極品，由此便可看出導演優劣影響影片成績甚鉅；重點來了，來自澳洲、導過一部台灣直接發行影碟但口碑極佳的澳洲本土片《生死關頭》的約翰希爾寇特〈John Hillcoat〉，究竟有沒有搞砸《末路浩劫》？他力求忠於原著，可時有力不從心的未逮之憾。
陌生的年代，不明的災害，世界因之頹敗，道德就此喪殆。滿目瘡痍，毫無生機，糧食的耗盡，給了人吃人一個充滿可行性的正當防衛的藉口，一名失去妻子的丈夫與一名失去母親的男孩除外，似乎。父子倆一路有目的往南苦行，同時，苦於漫無目的四處尋找食物充飢，南方，施捨了這對父子的軀體有持續脈動的殘存的餘望；這家子已逝的女主人，則成了這對父子的靈魂裡一息尚存的美好記憶的賸餘價值。他們秉持初衷，他們懷抱信念，但兩者，不斷被了無輪廓的未來一點一滴地剝削，當田地竟如是這般走出來時，他們所祈求的微薄祝福，或許，如同漫天煙塵一樣，烏黑，漸至烏有。
《末路浩劫》並非像《世界末日》或《明天過後》或《2012》那種可健胃整腸助消化的芭樂，如果你期待看到五分鐘有爽感、十分鐘便高潮的電影，勸你三思而後行，因為你不但吃不到芭樂，而且可能還會收到一張芭樂票，《末路浩劫》是水果之王榴槤，很臭、很難吃，但很營養。
由於原著小說《長路》的頁數非常精簡，人物方面更幾乎是父子倆在唱雙簧，因此，當套成電影時，乍看之下好像很容易拍，事實上卻不然，我甚至認為它比《險路勿近》更難影像化：蒼絕的意境、細膩的親情、難為水的愛情、孤清的尾聲，這是隱而不顯的陷阱，電影卻仍見獵心喜地落陷。小說裡的每一段遭遇都拍到了，但礙於片長不足兩小時，每一段都蜻蜓點水點到為止，一鏡帶過比比皆是，你會寧願導演刪掉一些章節，也別如此草率，約翰希爾寇特彷彿在嚷嚷著：「我很乖，因為我都有拍。」無論如何，肯定都強過胡亂竄改到不知所謂的《姊姊的守護者》。若你尚未看過原著小說，千萬別因我的說詞而膽寒，上述是說給已閱畢原著小說的人聽的，進電影院吧，敞開心房，這將是你全新的末日體驗！
《末路浩劫》不是拍給影展的評審諸公們看的電影，畢竟它的母體仍是好萊塢，所以你無須擔心會出現看攏嘸的問題，就算跳接式的插敘與倒敘，都不會破壞你腦子組織的連貫性。這是一部會讓觀眾心痛後進而省思的電影，它不灑狗血，你看不到殺戮血腥的鏡頭，但你光憑想像就不忍卒睹；編導也沒安排無病呻吟的哭戲，但光憑父子倆氣若游絲地龜速行走的病體，就能製造出彷若加速的引擎直直催出你的熱淚。
「人類互食代表極度恐懼。」出自父親之口的旁白悽然地說著。在這個人肉既免費又易得的時代裡，父親搜括到的一罐可樂，都變成是值得慶賀的豐年祭品，父親將可樂遞給不知其為何物的兒子，兒子啜飲了一口後，面露欣喜之色，隨即再把握在手中的可樂遞回給父親邀請他一同暢飲，父親捨不得喝，兒子強力要求，情感面的流轉，就這麼在捱來捱往間，溢出了大銀幕。
飾演父親一角的Viggo Mortensen﹝成名已久，中譯名卻仍百百種，以下統稱亞拉岡﹞一直是我的超偶之一，一名詩人般的演員，他真的出版過詩集，外型與演技也都充滿了「詩性」。有稜有角的顴骨、顎骨與堅毅的下巴線條，配搭凹陷的雙頰，即將屆滿52歲的亞拉岡﹝我知道你正圓睜著你那雙迷人的杏眼，免著驚，他帥到讓你看不出來﹞，註定是這個角色的不二人選，大量的旁白由浪人式的滄桑聲線所賦予，你會信服他真是一位可以吃苦當吃補的盡責的父親。亞拉岡與連恩尼遜同種，皆為慢啼的大隻雞，只是連恩尼遜遜了點，因為他比亞拉岡更晚叫、更大隻！
莎莉賽隆所飾演的母親，於末日降臨之際誕下了兒子，生人的自認在造孽，被生的何嘗不是宿命地運氣更背？！外頭的世界以鬼哭神號的全非方式在改變，面對丈夫的妻子卻處變不驚，害怕？那是苟活之人的權利，不是她的義務。一心求死，是她一意孤行的態度；以死相逼，是她對丈夫所能打出的最後一張王牌。以死能否明志？她不在乎，也不留戀。自戕，非丈夫所許，無多餘選項的唯一選擇：套上短衫，沒入暗夜，飄然遠去。自戕以及拿槍指著親兒的逆天之舉，早些時候已有《史蒂芬金之迷霧驚魂》的前車之鑑，雖異曲，同震撼。丈夫希望妻子別死於自己槍下，即便終將一死，妻子也不願和親兒道別，不願多留下一句話，「寒冷的世界是她最後的禮物。」丈夫憤嘆道。
父子倆於途中與由勞勃杜瓦所飾演的孤身老人的相遇，則更加確立在這個天災人禍的紛亂局勢裡，其良善的本質堅不可摧。我很喜歡父親與老人間的一段對話。「你有想過自殺嗎？」父親問。「這種時候還有奢求太愚蠢了。」老人答。倘若自殺等同於奢求，那麼「無欲則剛」便是自殺的「防腐劑」，我想。此次相遇的過程，不偏不倚地呼應了電影稍早前的段落，父親殺了第一個掠食者後的當晚，驚魂甫定的兒子以不確定的口吻問父親：「我們仍然是好人嗎？」父親以堅定的語氣回答：「是的！」
父親長期教育兒子以「上帝的使者」自居，男孩做到了，縱然，世界依舊沒有因此而好轉，然而，最令人斷腸的，永遠是男人那段壓抑矛盾的感傷之言：「若真有上帝，何以會讓世界淪落至此，而不做改變？」
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謝謝你，保羅紐曼...... 
