一個2007年,來自遙遠的北歐芬蘭證明了她的電影工業是如何地發達、如何地讓全世界的影迷無法忽視她的電影故事是多麼地吸引人!


早先的《職業男人》讓十年前的《一路到底脫線舞男》頓時顯得無足輕重;本週末即將全國上映的《冰火情敵》則讓觀眾錯愕,原來,1987年的《致命的吸引力》裡的第三者角色可以在元配身上成功轉化,只不過,元配不是患有極端的心理疾病,而是染上了令人手足無措的宿命,她看似肖婆,可更是個可憐兒。



《冰火情敵》描述一名婦產科醫師妻子某天意外發現在大學任教的丈夫有外遇,而外遇對象竟是他的學生,自此,開始了元配嶄新的一頁。當女人要抓猴時,人性的雷達有時比徵信社還靈敏、偽裝的技巧有時比狗仔隊還高超:保險套少了幾枚是凡走過必留下的痕跡、打入第三者的生活圈是扮裝說謊的最高境界。而當第三者竟然甜得可以成為姐妹淘時,是塞翁失馬的解脫?是焉知非福的運氣?抑或是預告著即將一發不可收拾的兇殘獸性?


婚姻是愛情壽終正寢的絕地,似乎放諸四海皆準,即使芬蘭人的科技多先進,芬蘭人的思考邏輯、行為模式與情緒轉折最終仍是出自於「人」的腦袋,想什麼、做什麼、激動什麼,並不會因為生活富裕便進化有異。



人不為己天誅地滅是《冰火情敵》裡每個人物的處事王道,王道並非絕對決絕也並非一定正確:丈夫前一刻在床上與妻子纏綿後,像個被愛沖昏頭的熱血青年般拿著吉他唱著情歌送上鮮花,後一刻卻可能在與第三者悱惻,這是逞獸慾的自私;第三者拉著元配一五一十地述說情人的點滴,這是可能讓元配難受到去醫院掛急診吊點滴的奪人所愛的自私;元配玩著雙面人的遊戲,當她終於讓丈夫這堂堂男子漢願意低頭幫她口交所能做出最大的跨下之辱的那一刻,可能可恥、可能不可愛,卻是可憐憫的自私。



《冰火情敵》的劇本實在完美無瑕,導演成功拍出一部「對立」的電影。婚姻:使人善騙;愛情:使人易騙;男人:用陽具稱霸;女人:用手段扳回。無人坦承不諱、無人真正贏面,稍有差池,都淪為欺騙後玉石俱焚的輸面。


丈夫享受被第三者崇拜的迂腐男性雄風,殊不知陰莖的長短實為第三者畫筆下誇大的大餅,被謊言敷衍得渾然不知所覺而自得其樂;元配靜默地被第三者畫著自畫像,對比丈夫被誇飾,自身矯情地掩飾徒為欲蓋彌彰。人們總無所不用其極地探究事實真相,卻也總是既期待又怕受傷害,到頭來演變成自誆誆人的無奈。


元配從起初架走第三者自行車的手忙腳亂,到後段嫁禍大姑丈夫的臉不紅氣不喘,導演雖用逗趣的手法引人發噱,但笑聲之外,表象背後所隱藏的犀利直教人膽寒,事實上,當我們轉頭一想後,那畫面再也不好笑,元配的歷程,那是一段被埋伏的心路。



外遇片何其多?《冰火情敵》的整體成績與可看性十足十地讓這八股題材耳目一新。影癡們在看完本片後,或許會與過往許多電影做出連結,例如2002年好萊塢次優熟女黛安蓮恩翻身之作的《出軌》﹝蜜雪兒菲佛近年雖佳作不再,但絲毫無法撼動她穩坐首席熟女的寶座﹞,又或者是1992年布莉姬芳達代表作的《雙面女郎》。《冰火情敵》裡的元配就好比《出軌》裡的李察吉爾,他們都被劈腿、他們都想挽回,但他們也都誤入歧途;而《冰火情敵》裡的元配雖不如《雙面女郎》裡登堂入室的珍妮佛傑森李來得瘋狂,但逼得引狼入室的第三者與布莉姬芳達步步為營卻是殊途同歸。



《冰火情敵》的創新之舉在於讓第三者有了抒發己見的空間,元配也不再是楚楚可憐死守廚房的黃臉婆,而是擁有「師」字輩的職業婦女﹝醫師一職是本片關鍵處的巧妙安排﹞,許多情節乍看之下也許有美化第三者或者醜化元配之嫌,但編導絕非鏗鏘到在為第三者平反,這點大可以請身為大老婆的觀眾們放心,而這也正是本片讓人激賞的過人之處,當我們自以為是非黑白分明時,已經不知不覺陷入畫地自限的框架,無法彌補、無法超脫、無法不遺憾。


職業男人》裡的丈夫瞞著妻子當鴨,卻也被妻子矇騙養了別人的仔;《冰火情敵》裡的元配雖瞞著丈夫與第三者當臥底,卻是被後兩者硬生生矇騙在先的出於無奈。當現實生活不討喜時,欺騙、謊言、角色扮演成為失控心性的乏善可陳的醜陋出口。芬蘭人幫全世界上了一堂行為心理學的通識課程。



另外,本片值得注意的是極其灰暗的基色、冷冽的管絃提琴以及飾演元配的女主角歐蒂瑪恩芭﹝Outi Maenpaa﹞在冷處理與動怒之色間游刃有餘的撼人演技,一個眉目、一句話就讓人佩服地沒話講。


觀賞《冰火情敵》的心情就如同喝著一杯走味的Vodka Lime般四分五裂,香醇調酒的佐品缺一不可,但「鹽杯」握在丈夫手裡 ~ 淡了滋味
第三者單飲「基酒Vodka」~ 苦了味蕾;徒留元配咬牙含著少了以上兩者的「檸檬片」~ 酸了心扉......




到電影圈看更多相關電影評論

arrow
arrow
    全站熱搜

    李馬可 發表在 痞客邦 留言(2) 人氣()